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  • 城闕輔三秦風(fēng)煙望五津作用_城闕輔三秦風(fēng)煙望五津賞析

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    1、城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津 “城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津”。


    (相關(guān)資料圖)

    2、“闕”,是皇宮前面的望樓。

    3、“城闕”,指唐的帝都長安城。

    4、“三秦”,指長安附近關(guān)中一帶地方。

    5、秦末項羽曾把這一帶地方分為三國,所以后世稱它三秦。

    6、“輔”,輔佐,這里可以理解為護(hù)衛(wèi)。

    7、“輔三秦”,意思是“以三秦為輔”。

    8、關(guān)中一帶的茫茫大野護(hù)衛(wèi)著長安城,這一句說的是送別的地點。

    9、“風(fēng)煙望五津”。

    10、“五津”指四川省從灌縣以下到犍為一段的岷江五個渡口。

    11、遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,但見四川一帶風(fēng)塵煙靄蒼茫無際。

    12、這一句說的是杜少府要去的處所。

    13、因為朋友要從長安遠(yuǎn)赴四川,這兩個地方在詩人的感情上自然發(fā)生了聯(lián)系。

    14、詩的開頭不說離別,只描畫出這兩個地方的形勢和風(fēng)貌。

    15、舉目千里,無限依依,送別的情意自在其中了。

    16、 詩人身在長安,連三秦之地也難以一眼望盡,至于遠(yuǎn)在千里之外的五津是根本看不見的。

    17、作詩,往往超越常人的視力所及,用想象的眼睛看世界,可以置萬山于幾席,覽千春于瞬息。

    18、“黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回”,從河源直看到東海。

    19、“瞿塘峽口曲江頭,萬里風(fēng)煙接素秋”,從三峽直看到長安。

    20、這首詩運用這種手法,一開頭就展開一個壯闊的境界,同一般的送別詩只著眼于燕羽、楊枝,淚痕,酒盞是不相同的。

    21、 與君離別意,同是宦游人 “與君離別意,同是宦游人”。

    22、彼此離別的意味如何?同是為求官飄流在外的人,離鄉(xiāng)背井,已有一重別緒,彼此在客居中話別,又多了一重別緒:其中真有無限凄惻。

    23、開頭兩句調(diào)子高昂,屬對精嚴(yán),這兩句韻味深沉,對偶不求工整,比較疏散。

    24、這固然由于當(dāng)時律詩還沒有一套嚴(yán)格的規(guī)定,卻也有其獨到的妙處。

    25、開頭如千尺懸瀑,從云端奔瀉而下,接著便落入深潭,潺潺流來,飛韻清遠(yuǎn),形成了一個大的起伏、一個強(qiáng)的跌宕,使人感到矯夭變化,不可端睨。

    26、 海內(nèi)存知己,天涯若比鄰 再接下去,第五六兩句,境界又從狹小轉(zhuǎn)為宏大,情調(diào)從凄惻轉(zhuǎn)為豪邁。

    27、“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”。

    28、遠(yuǎn)離分不開真正的知己,只要同在四海之內(nèi),就是天涯地角也如同近在鄰居一樣,一秦一蜀又算得什么呢。

    29、氣象闊達(dá),志趣高遠(yuǎn),表現(xiàn)真正的友誼不受時間的限制和空間的阻隔,既是永恒的,也是無所不在的,所抒發(fā)的情感是樂觀豁達(dá)的。

    30、 無為在歧路,兒女共粘巾 結(jié)尾兩句“無為在歧路,兒女共沾巾!”這兩行詩貫通起來是一句話,意思是:在這即將分手的岔路口,不要同那小兒女一般揮淚告別啊!是對朋友的叮嚀,也是自己情懷的吐露。

    31、緊接前兩句,于極高峻處忽然又落入舒緩,然后終止。

    32、拿樂曲做比方;樂曲的結(jié)尾,有的于最激越處戛然而止,有的卻要拖一個尾聲。

    33、這首詩是采用第二種手法結(jié)尾的。

    34、欣賞古代詩歌,特別是象五律這樣既嚴(yán)整又短小的詩歌,不光要吟味它的某些妙句,還要領(lǐng)悟它的章法,它的思路的頓挫、騰躍,變化和發(fā)展。

    35、文似看山不喜平,詩也如此。

    36、 總述 從文學(xué)史的角度欣賞這首詩,不難感到它有一股新鮮的氣息。

    37、初唐是我國古代一個強(qiáng)盛王朝的開端。

    38、唐代詩歌在我國文學(xué)史上出現(xiàn)了高峰。

    39、延續(xù)二百年左右的詩歌的大革新、大發(fā)展是以初唐為濫觴的。

    40、王、楊、盧、駱等當(dāng)時的詩壇健將是較早出現(xiàn)的開拓者。

    41、首先,他們反對唐初那種從六朝承襲下來的浮艷的詩風(fēng)。

    42、楊炯說,王勃“嘗以龍朔初歲,文場變體:爭構(gòu)纖微,競為雕刻;糅之金玉龍鳳,亂之朱紫青黃;影帶以徇其功,假對以稱其美。

    43、骨氣都盡,剛健不聞,思革其弊,用光志業(yè)。

    44、”可見他是有意識地改革詩壇的弊病,提倡剛健的詩風(fēng)的。

    45、就拿王勃的這首詩來說,該詩一洗綺麗之習(xí),質(zhì)樸雄渾,橫溢奔放,曾使那時的讀者耳目一新。

    46、這種詩風(fēng)爾后就大大發(fā)展起來,成為盛唐詩壇的一種主導(dǎo)的風(fēng)格。

    47、其次,他們對新詩體的形成做出了自己的貢獻(xiàn)。

    48、以五言律詩為例,這種在唐代逐漸成熟和盛行起來的新詩體,在王勃等人的筆下已經(jīng)開始嘗試和形成了。

    49、王勃的這首詩,就是二首相當(dāng)成熟的五言律詩。

    50、再讀一讀王、孟的五律,進(jìn)而讀一讀李,杜的五律,就會發(fā)現(xiàn)這種新詩體在有唐一代的發(fā)展如大江奔流,一脈相承,而越往前去波瀾越壯闊。

    51、 中心思想 一位朋友要遠(yuǎn)去四川做官,詩人作此詩相贈。

    52、全詩先收后放,先說同是宦游之人,同有惜別之意,然后陡然一轉(zhuǎn),說哪里沒有朋友呢,男兒分別,何必哭哭啼啼作兒女態(tài)呢?氣勢豪邁,意境開闊,尤其是“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”更成為千古名句。

    53、這首詩應(yīng)當(dāng)說是送別詩的精品。

    54、 賞析二 首聯(lián)“城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津”,首句寫送別之地長安被遼闊的三秦地區(qū)所“輔”,突出了雄渾闊大的氣勢。

    55、第二句點出友人“之任”的處所——風(fēng)煙迷蒙的蜀地。

    56、詩人巧用一個“望”字,將秦蜀二地聯(lián)系起來,好似詩人站在三秦護(hù)衛(wèi)下的長安,遙望千里之外的蜀地,這就暗寓了惜別的情意。

    57、“望”字不僅拓寬了詩的意境,使讀者的視野一下子鋪開,而且在心理上拉近了兩地的距離,使人感覺到既然“五津”可望,那就不必為離別而憂傷。

    58、這一開筆創(chuàng)造出雄渾壯闊的氣象,使人有一種天空寥廓、意境高遠(yuǎn)的感受,為全詩鎖定了豪壯的感情基調(diào)。

    59、 頷聯(lián)“與君離別意,同是宦游人”,詩人勸慰友人:我和你都是遠(yuǎn)離故土、宦游他鄉(xiāng)的人,離別乃常事,何必悲傷呢?此次友人孤身前往蜀地,遠(yuǎn)走天涯,舉目無親,更覺惆悵,作者在這里用兩人處境相同、感情一致來寬慰朋友,藉以減輕他的悲涼和孤獨之感。

    60、惜別之中顯現(xiàn)詩人胸襟的闊大。

    61、 頸聯(lián)“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,把前面淡淡的傷離情緒一筆蕩開。

    62、詩人設(shè)想別后:只要我們聲息相通,即使遠(yuǎn)隔天涯,也猶如近在咫尺。

    63、這與一般的送別詩情調(diào)不同,含義極為深刻,既表現(xiàn)了詩人樂觀寬廣的胸襟和對友人的真摯情誼,也道出了誠摯的友誼可以超越時空界限的哲理,給人以莫大的安慰和鼓舞,因而成為膾炙人口的千古名句。

    64、 尾聯(lián)“無為在歧路,兒女共沾巾”,慰勉友人不要像青年男女一樣,為離別淚濕衣巾,而要心胸豁達(dá),坦然面對。

    65、足見情深意長,同時,全詩氣氛變悲涼為豪放。

    66、 這首詩四聯(lián)均緊扣“離別”起承轉(zhuǎn)合,詩中的離情別意及友情,既得到了展現(xiàn),又具有深刻的哲理、開闊的意境、高昂的格調(diào),不愧為古代送別詩中的上品。

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